Mobili “di un gusto preso dall’antico” nella Roma barocca

Una delle sorgenti dell’arredamento “all’antica” del secondo Settecento, è da ricercare nel lungo soggiorno romano, tra 1692 e 1699, di Gilles Marie Oppenord (1672-1742), dal 1713 “Directeur général des Batiments et Jardins di Filippo d’Orléans”. A questo proposito bisogna sfogliare un quaderno (oggi presso il département des Arts graphiques del Louvre) composto da disegni che il giovane decoratore, figlio del falegname Alexandre Jean (1639-1715) cresciuto nel solco della tradizione della scuola di Fontainbleau, tracciò nel corso di un lungo soggiorno durato cinque anni nella Roma barocca.

È il 1692 quando Gilles Marie, all’età di vent’anni, giunge nell’Urbe per interessamento di Edouard Colbert de Villacerf (1628-1699), potente direttore dei Gobelins. “Il signor Oppenord”, come scrive il direttore dell’Accademia di Francia a Roma Matthieu de La Teullière a Coulbert, “è un bel ragazzo che disegna con buon gusto e intelligenza” soprattutto architettura e decorazione barocca – più Borromini e Carlo Fontana di Bernini. Ai suoi occhi si disvelava la grande decorazione barocca in tutto il suo splendore. E’ un disegnatore prodigioso: disegna dal vero con rapidità ed esattezza dettagli di targhe, monumenti funerari, vasi, porte, altari, fontane soffitti e quant’altro cattura la sua attenzione in un addensarsi di segni che fanno di questo quaderno un caleidoscopio di memorie visive. Fissa dal vero l’immagine del letto disegnato da Johann Paul Schor (1615-1674) per la nascita del Conestabile Colonna nel 1663, inserito in un’alcova con colonne Joniche di palazzo Mancini; più concreto di quanto si vede nell’unica teatrale immagine di quell’opera perduta incisa da Pietro Santi Bartoli.

Sbucano qua e la da questa selva barocca appunti di antichità: cippi funerari, grottesche, e non pochi mobili. A questo proposito va detto che Oppenord non se ne va in giro per Roma col suo taccuino copiando dal vero le vestigia della Roma antica. Ma chi lo fa nel 1692? E’ nel chiuso nelle stanze di palazzo Capranica, sede a quel tempo l’Accademia di Francia, che il giovane scopre l’antico copiando con libertà - e fantasticando con infedeltà - le tavole di vecchi volumi di autori francesi del secondo Cinquecento disponibili nella biblioteca del reale istituto.

Traccia le fitte pagine del taccuino con grottesche guardando le incisioni del Livre de Grotesques di Jaques Androuet du Cerceau (1510-1584), stampato a Parigi nel 1566. Trae Cippi funerari, fregi e mobili dalle tavole dei sei volumi di antichità romane stampati, tra fine Cinquecento e i primi anni del secolo successivo, da Jean-Jacques Boissard (1528-1602).

Forse perché figlio di un ebanista, è incuriosito dai mobili di sapore archeologico che vi compaiono, impensabili nella Roma del tempo. Bisognerà attendere parecchi decenni prima che Jacques-Louis David (1738-1825) e Joseph Marie Vien (1716- 1809) ritornino a immaginare mobili simili da inserire nei fondali scenografici della grande pittura di storia - ispirandosi forse alle stesse fonti cinquecentesche frequentate da Oppenord. Un tabouret a foggia di tripode retto leoni monopodi compare tra un sarcofago ornato con le armi di Papa Innocenzo X e un monumento funerario di un ecclesiastico. In un foglio sono studi di méridiennes in cui si specificano soprattutto le forme degli schienali e dei piedi; una sedia composta da segmenti articolati da cilindri pare piuttosto un’antica macchina bellica. Un altro disegno propone dei tabourets retti da arti ferini, una sedia ha gambe che paiono grandi daghe e un tavolo ha il piano coperto da una pelliccia. Una scena dall’antico, sempre derivata da una delle tavole di Boissard, mostra un letto che pare un’invenzione di Percier e Fontaine. Aleggia in tutte queste ruvide invenzioni totalmente prive di ornamentazione, un carattere spiccatamente arcaico e guerriero.

Fantasie che non avranno conseguenze nel lavoro di Oppenord a Parigi dopo il 1699 ma che lasciano intendere come nella Francia di Luigi XIV, del reggente Filippo d’Orléans e di Luigi XV, l’interesse per il mobile “all’antica” fu un fiume carsico destinato a riemergere presto impetuoso.

BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE

J. G. Castex, P. Fuhring, Gilles Marie Oppenord: carnet de dessins faits à Rome 1692-1699, Parigi 2018

Testo a cura di InOpera

InOpera è un gruppo di giovani storici dell’arte che “per necessità e per caso” si sono ritrovati attorno al progetto comune di  una rivista di studi dedicata a quell’immenso patrimonio artistico d’inestimabile valore che sono le arti storicamente chiamate “minori”. Trattare le arti decorative nel solco della tradizione storiografica artistica novecentesca permette il dischiudersi di percorsi di studio in territori, soprattutto in Italia,  ancora oggi quasi del tutto inesplorati.